“诗者，吟咏性情也”。中国最早的一部诗歌总集《诗经》，便大都是口口相传的，诗本身便具有一定的音乐性，仔细朗读，便能找到其中流动的音乐旋律。
以唐诗为例，描写音乐的名篇就很多，其中又以李贺的《李凭箜篌引》、韩愈的《听颖师弹琴》和白居易的《琵琶行》最为杰出。
清代人方扶南更是对这三首诗推崇之极，他称这三首诗“皆摹写声音之至文，韩足以惊人，李足以泣鬼，白足以移人”，全诗如下：
李贺《李凭箜篌引》
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
李贺在他的这首诗中，表达了对当时著名的箜篌演奏家李凭高超艺术的敬佩。用一连串地比喻，时而山崩地裂，时而凤凰啼叫，将箜篌的清脆、和缓表现得淋漓尽致。
箜篌音乐更是惊动了紫皇，乃至于桂树下的吴刚都听的入神不肯睡去。这首诗寄托着诗人的情思，其描写音乐的艺术境界非同凡响。
韩愈《听颖师弹琴》
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤皇。(凤皇一作凤凰)
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
嗟余有两耳，未省听丝篁。
自闻颖师弹，起坐在一旁。
推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠!
韩愈的这首诗不但将琴曲的声音和节奏描写的精细入微，诗人对听琴的感受，更是生动形象，自然让人想到此琴曲的奇妙之处。
白居易《琵琶行》
节选千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
白居易的《琵琶行》应该是我们最为熟悉，又爱又恨的一首诗了，当初被老师点名背诵可花费了不少心思。诗人将浔阳江头琵琶女所弹的乐曲描绘的精妙绝伦，令人遐思。
诗中有曲，曲中有情，是琵琶女心情起伏回荡的复杂心潮，这是她的身世所展现。实则是一个处于封建社会底层的乐妓形象，读来不免会伤感起来。
通过诗人绝妙的诗句，将绝妙的音乐描绘出来，使得我们可以如临其境，如闻其声。如若此刻能配上一首合适的乐曲，那可真妙呀。
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